Le Glossaire  
 
 
 
 
 
 
 
Angle de vue  
C’est la position de la caméra par rapport au sujet filmé.

• La plongée : la caméra est placée en hauteur par rapport à l’objet filmé.
• La contre plongée : la caméra est placée sous l’objet filmé.
• La caméra subjective : la caméra adopte le champ de vision d’un personnage.

 
Cadrage  
Comporte la place de la caméra, le choix de l’objectif, l’angle de prise de vues, l’organisation de l’espace et des objets filmés dans le champ.  
 
Cadre  
Le bord matériel de l’image qui en détermine sa lecture. Le cadre est complété par le choix de l’angle de vue.  
 
Champ  
Espace délimité par le cadrage.  
 
Contrechamp  
Disposition de la caméra dont l’orientation est opposée à celle du plan précédent. Désigne aussi le plan filmé de cette manière.  
 
Découpage  
Présentation du récit en plans ou en séquences avec toutes les indications techniques nécessaires.  
 
Diégèse  
Univers fictif - temps et lieu - dans lequel l’action du film, l’histoire ont lieu.  
 
Echelle des plans  
Grandeur des êtres ou des objets de l’espace représentés dans l’image par rapport à la taille de celle ci. Place de la caméra par rapport à l’objet filmé.  
 
Ellipse  
Effet narratif qui consiste à ne pas montrer, à ne pas décrire un moment de l’action. L’imagination comble alors l’intervalle.  
 
Filtre  
Fixé sur l’objectif il permet d’adoucir la lumière d’une scène ou la dureté des traits d’un personnage.  
 
Focale  
Foyer de l’instrument optique: appareil photo ou caméra.  
 
Hors champ  
L’espace qui existe au delà du cadre de l’image et qui est suggéré.  
 
Mandarine  
Projecteur sur pied, orientable, dont les ailettes plus ou moins ouvertes permettent d’augmenter ou d’atténuer la lumière.  
 
Moniteur  
Appareil qui permet de lire une image enregistrée par une caméra vidéo.  
 
Montage  
Opération d’assemblage des images et d’assemblage des sons. Les séquences peuvent être montées par montage alterné ou par montage parallèle.

• Montage alterné : des plans tournés dans un même lieu et en un même temps traitent d’actions différentes.
• Montage parallèle : des plans tournés dans un lieu et dans un temps différents se succèdent.

 
Mouvements de caméra  
C’est la position qu’adopte la caméra pendant le tournage d’un plan ou d’une séquence.

• Plan fixe : la caméra ne bouge pas durant toute la durée du plan.
• Panoramique : la caméra balaie le champ dans le sens horizontal ou vertical par rotation sur son axe, gauche droite, droite gauche, haut bas, bas haut.
• Travelling : la caméra est mobile placée sur des rails, des pneus, des véhicules.
• Travelling avant : approche progressive vers l’objet.
• Travelling arrière : éloignement progressif par rapport à l’objet.
• Travelling latéral : on suit parallèlement l’objet en mouvement.
• Travelling vertical : déplacement de bas en haut ou de haut en bas le long d’un axe vertical.
• Travelling d’accompagnement : la caméra suit ou devance le personnage.
• Travelling subjectif : la caméra épouse la vision du sujet en mouvement.
• Travelling optique ou zoom : rétrécissement ou élargissement du champ de vision, la caméra reste fixe.
• Mouvement de grue : la caméra placée sur une grue peut ainsi combiner et amplifier tous les mouvements.

 
Off  
En dehors de l’image, son/personnage.  
 
Plan  
Un plan est une suite d’images enregistrées en une seule prise. Il est défini par un cadrage et une durée.

• Plan général : Plan descriptif très large, présentant un décor. Utilisé pour localiser une séquence ou en plan de coupe.
• Plan de coupe : Plan inséré entre deux plans pour les raccorder.
• Plan d’ensemble : Plan large cadrant un personnage ou un groupe dans un décor net.
• Plan moyen : Cadrage d’un personnage ou d’un groupe en pied au premier plan.
• Plan italien : Cadrage d’un personnage ou d’un groupe aux genoux, au premier plan.
• Plan américain ou demi rapproché : Cadrage d’un personnage ou d’un groupe aux poches - westerns.
• Plan rapproché : cadrage d’un personnage ou d’un groupe au buste, le décor n’est plus visible.
• Gros plan : Cadrage du visage d’un personnage.
• Insert : Détail isolé filmé en très gros plan.

 
Plan séquence  
Unité narrative composée d’un seul plan.  
 
Profondeur de champ  
Zone de netteté située à l’avant et à l’arrière du point précis de l’espace sur lequel on effectue la mise au point.  
 
Raccord  
Le raccord possible entre deux plans se fait par changement d’échelle et par changement d’angle de vue.

• Raccord dans l’axe : l’axe reste le même mais on s’éloigne ou on se rapproche du sujet filmé.
• Raccord dans le mouvement : un mouvement commencé dans un plan s’achève dans le suivant.
• Raccord champ/contre champ : le changement d’axe est de 180 degrés, on voit tour à tour l’un puis l’autre personnage de la scène. Le contre champ est interne si un seul des personnages est dans le champ. Le contre champ est externe si les deux personnages sont dans le champ, l’un de face l’autre de dos.
• Raccord fondu enchaîné : il permet un déplacement avec des ellipses.
• Raccord plan de coupe ou raccord insert : Nécessité d’ajouter un plan pour relier le précédent et le suivant.

 
Rushes  
Elements bruts enregistrés par la ou les caméras, avec sons directs. « Dérusher »: visionner l’ensemble des rushes pour prépare le montage.  
 
Scénario  
Le fait d’ordonner les uns par rapport aux autres une suite d’événements imaginaires pour donner l’illusion d’un ensemble cohérent. Le scénario connaît divers états d’élaboration du synopsis jusqu’à la continuité dialoguée.  
 
Scripte  
Personne qui note tous les repères importants sur le tournage - lumière, costumes, positions des personnages, accessoires - qui numérote chaque prise et veille aux raccords de plans.  
 
Séquence  
Une séquence se compose de un ou plusieurs plans; elle est définie par une unité de temps, de lieu, d’action. Les séquences peuvent s’enchaîner cut, par un fondu au noir ou enchaîné pour traduire un changement de lieu ou une ellipse temporelle, par un plan de coupe ou par un insert.

• Cut : liaison de deux plans juxtaposés sans effet.
• Fondu au noir : l’image disparaît peu à peu et fait place au noir.
• Fondu enchaîné : à partir du noir l’image apparaît peu à peu.

 
Son

• Mixage : Procédé technique permettant de combiner et d’ajuster les sons les uns par rapport aux autres, de manière à estomper ou à privilégier certains effets.
• Post synchronisation : Procédé technique qui permet de refaire en studio des sons ou parties de dialogues inutilisables dans le son direct.
• Son direct : Tout effet sonore, parole, musique ou bruit directement enregistré par le micro, en temps réel au moment de l’enregistrement. Un son direct peut avoir sa source située hors - champ, en dehors de l’image cadrée.
• Son hors - champ : Tout effet sonore, parole, musique, bruit dont la source n’est pas identifiée dans le champ de l’image.
• Son « in » : Tout effet sonore, parole, musique ou bruit dont la source est identifiée dans le champ de l’image. Le son « in » n’est pas nécessairement du son « direct ». Il peut être reconstitué en studio pour des raisons techniques ou des choix esthétiques.
• Son « off » : Tout effet sonore, parole, musique, bruit conçu pour être compris par le spectateur comme un ajout manifeste, délibérément séparé de ce qui a été enregistré en temps réel lors de la prise de vue et de la prise de son associée à cette prise de vue.
• Son /ambiance sonore « seuls » ou « on » : Tout effet sonore, parole, musique, ou bruit enregistré séparément du son direct afin d’être ajouté par la suite à ce qui constituera l’ambiance de la scène. 
  

Story board ou scénarimage

Document proposant l’ensemble du film dessiné plan par plan. Sorte de B.D. facilitant le travail de toute l’équipe. Il comprend la durée des séquences et les principales indications de déplacements et de jeux des acteurs. 

Synopsis

Ebauche du scénario qui présente en quelques pages le sujet du film.