Autour de la mort de Dave : analyse

Regards croisés sur le film

Autour de la mort de Dave : analyse de séquence(s)

- séquence 21 (soupçons à propos de la mort de Dave, plans 400 à 405)
- séquence 23 (l’enterrement de Dave, plans 409 à 413)
- séquence 24 (Ranch de Kate, plans 414 à 432)

Auteur : Julien Chastel (étudiant en cinéma)

Ces trois séquences constituent un ensemble autour de la mort de Dave. Les analyser en regard les unes des autres apparaît comme une démarche logique et pleine de sens. La séquence 22 (visite du shérif à Lockhart) a été volontairement écartée car ne faisant pas partie de cet ensemble de douleur et de vengeance.

Les numéros des plans font réféence au découpage de l'Avant-Scène

plan	Photogramme	Analyse
400		Séquence 21 Un plan large (400) découvre Vic arrivant au Ranch Waggoman. Il tire le cheval de Dave sur lequel son corps est disposé. Tandis qu'il passe sous l'arche, les cow-boys travaillant dans la cour s'approchent de lui et commencent à le suivre. La caméra accompagne alors dans un grand travelling la marche gauche-droite de Vic puis le laisse disparaître par la droite du cadre et reste sur les cow-boys, leur conférant une impression de cortège funèbre. Le plan suivant (401) passera dans un mouvement panoramique de gauche à droite du cortège des cow-boys (qui représente aussi les forces du ranch), au corps de Vic sur le cheval, jusqu'au visage du père, cadré seul en contre-plongée. Par ce mouvement, Mann recentre la tension sur la détresse du père en la plaçant ainsi à la fin du panoramique. Vic, l'oiseau de malheur (il apporte la mauvaise nouvelle), est ainsi placé dans ce mouvement entre les cow-boys et le père. Waggoman dira « Don't touch him » se plaçant comme le seul à pouvoir toucher le corps de Dave et ainsi, le seul à pouvoir venger sa mort. Un plan rapproché (402) cadre Waggoman prenant dans ses mains la tête de Dave pendante au premier plan sur les flancs du cheval. Il touche son fils pour la première fois du film avec tendresse. Puis, il saisit les rennes du cheval et part dans le fond, sans un mot, tirant le corps de son fils derrière lui. Ce mouvement vers le fond du cadre est à mettre en parallèle avec le plan 412 qui le verra sortir du cimetière. Du fond du cadre il reviendra, seul. Vic reste face aux cow-boys (plans 403 à 405). Il doit contenir leur colère. Un plan le cadre au premier plan de dos (405). Face à lui, les cow-boys veulent aller tuer Lockhart. Il arrivera à les dissuader. Ce plan le situe négativement (de dos) dans une position d'instabilité. Il ne peut pas faire sienne la colère des cow-boys (il a tué Vic) et il ne peut prendre part à la détresse et la douleur de Waggoman.
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409		Séquence 23 Lors de la scène du cimetière, il sera de nouveau en porte à faux. Il n'est pas avec les cow-boys et Waggoman lui signifiera qu'il doit aller tout seul venger son fils . Cette situation corrobore sa position au sein du ranch, il n'est pas un vulgaire cow-boys mais il n'appartiendra jamais à la famille. Il est ainsi rejeté. L'impression de force armée donnée par les cow-boys se retrouvent dans le plan large où ils partent du ranch vers le cimetière Ce cortège funèbre est armé et silencieux. Les cow-boys alignés de chaque coté de la cour suivront Waggoman et le cercueil de Vic Une impression accentuée par le plan suivant, plan large de la rue quand Waggoman revient du cimetière. Les cow-boys tous habillés de noirs sont parfaitement alignés le long de la rue et semblent faire une haie d'honneur à leur « chef ». Ils symbolisent aussi la puissance du drame pour ce père et son désir obligatoire et immédiat de vengeance. Cette alignement crée un cadrage supplémentaire à l'intérieur du cadre, enfermant Waggoman dans cette situation. L'enterrement ‘est pas montré pour aller à l'essentiel la vengeance de Waggoman seul avec sa détresse. Sa solitude est exacerbée par ce plan très large en plongée de la rue. La plongée l'écrase dans cette position. Le plan très large accentue aussi les lignes de perspectives créées par l'alignement des cow-boys et renforce cette encadrement. Il marche en provenance du fond du cadre, seul en mouvement sur une place où tous les autres sont figés.
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413_1		La caméra fera un léger travelling de haut en bas pour recadrer à hauteur sur Waggoman et Vic
413_2		Waggoman repartira seul sur son cheval vers le fond du cadre… comme lorsqu'il était tirait le cheval sur lequel le corps de son fils était installé. avec son fils lorsque Vic avait ramené son corps au ranch (402). Cette douleur et solitude sont donc confondues avec la violence de ses hommes armés autour de lui et désirant une vengeance (plans 403 à 405). Les plans 412 et 413 transforme la douleur d'Alec en une vengeance qui irradie de l'architecture même de ces plans (encadrement d'Alec par les cow boys).
414		Séquence 24 Mais sa vengeance ne sera qu'une vengeance aveugle, une vengeance instinctive en opposition au calme apparent et réfléchi de Lockhart. Waggoman est d'ailleurs en train de devenir physiquement aveugle (métaphore de son refus d'accepter la vérité que Lockhart lui apporte). Lockhart attend devant un arbre (414). Il sera toujours cadré avec l'arbre dans le champ.
406		Son corps est associé à cette arbre et cette association vient en résonance avec le refus de fuir qu'il exprime lorsque le sheriff vient lui annoncer la mort de Dave (séquence 22). Il ne quittera pas le village car il est innocent. La discussion avec le sheriff sera en un long plan cadre moyen.
407		Un raccord dans l'axe resserra le cadre afin d'accentuer la tension, quand, le sheriff lui annoncera le danger qu'il coure à rester en ville. Mann n'effectue aucun mouvement lors de cette scène avec le shériff. Lockhart est immobile comme l'arbre devant lequel il sera ensuite.
414		Lorsque Waggoman arrive au galop, Lockhart ne bouge pas. Il reste « planté » face à Waggoman. L'affrontement entre les deux hommes est véritablement l'opposition entre l'immobile et le mouvement. Waggoman est constamment en mouvement. Lockhart attend dans un plan cadré large. Il est de dos et Waggoman arrive sur lui à cheval . Le contre-champ est pris derrière Waggoman. La caméra semble embarquer sur le cheval de celui-ci . Lockhart est devant l'arbre les jambes écartées pour une meilleur stabilité, montrant ainsi son absence de peur et sa volonté de faire face. La caméra « embarquée » sur le cheval tremble comme la main d'un Waggoman presqu'aveugle. Lockhart est face à lui. Waggoman n'arrive pas à le viser alors qu'il est de plus en plus proche. Lockhart ne cherche pas à lui tirer dessus ni à éviter les balles. Il lèvera le bras pour faire peur au cheval et chuter Waggoman. Le grand mouvement de la vengeance, commencé avec le travelling de l'arrivée du corps de Dave au ranch Barb semble s'arrêter ici. Waggoman à terre est dans une position de faiblesse très forte et renforcée par un plan en plongée le cadrant allongé dans la poussière (427). Il ne cherchera plus à tuer Lockhart.
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412_2		Du retour de corps de Dave au Ranch jusqu'à l'affrontement entre Waggoman et Lockhart, Mann met en place le schéma final de son film. Vic est exclu du chagrin et de la famille. Ainsi, il se condamne. Waggoman en affrontant Lockhart pour venger son fils finit par accepter sa faiblesse et le rapprochement final entre Waggoman et Kate est annoncée dans le plan 412 : la sortie du cimetière.
408		Lorsqu'Alec passe devant Kate, elle lui témoigne sa compassion (« je prend part à ton chagrin, Alec »). Cette phrase fait aussi écho au montage cut entre le plan rapproché du visage de Kate (408) tourné vers la gauche qui semble regarder …
409		...dans le plan 408, Waggoman sortir de son ranch pour prendre la tête du cortège funèbre. Lockhart refuse de fuir mais aussi de tirer sur Waggoman. Il ne cherche pas l'affrontement, il cherche la vérité et Mann signifie ici de manière très forte sa détermination de justice et de vérité. Coûte que coûte Will ira jusqu'au bout de sa quête.