Remarque: cette séance sera préparée par la distribution d'un lexique d'analyse filmique. On demande alors aux élèves de préparer un découpage de la première sous-séquence: l'arrivée de Jurieu. On étudiera cependant l'ensemble de la séquence (8'30"). Distribuer le document du détail de la première sous-séquence (Voir document).

I) Découpage de la première séquence (définition).

Remarque: Corriger la préparation après première projection.

1) Schéma d'ensemble

La première séquence est une séquence longue et complexe: d'une durée de 8min 30, elle est dite en montage alterné (mise en // de deux actions en deux lieux # qui se déroulent dans le même temps).

Le film est découpé en 6 sous-séquences (cf. doc découpage du film). L'unité de la séquence réside principalement sur l'unité temporelle (pas d'ellipses) et par le motif de la radio (symbolisé par la reporter et son micro, le poste de radio; la voix du reporter; le fil du téléphone)

2) La structure de la première sous-séquence (Doc)

Une séquence (ou sous-séquence) est généralement divisée en plans successifs qui créent une impression de vie et de mouvement. L'arrivée de Jurieu fonctionne à partir du schéma suivant (Cf Doc à commenter).

L'enchaînement des plans permet de distinguer les partis pris par le metteur en scène: ici le plan rapproché de face sur Jurieu met en relief l'importance de sa déclaration:

(Faire sous-séquence après sous-séquence le commentaire des plans de la première séquence.)

II) Analyse sémantique de la première séquence

La séquence initiale répond aux critères de la scène d'exposition au théâtre.

1) La fonction informative.

a ) Les sous-séquences au Bourget.

L'histoire commence selon le procédé dit In Médias Res: on entre dans l'histoire lors que l'exploit est déjà accompli: le RDJ ne sera pas un film d'aventure.

* La journaliste joue le rôle de narrateur présentateur: elle fait le lien entre ce qui précède et le présent:

- La situation (le Bourget: 22h10)

- L'exploit (Atlantique en 23h, présente indirectement le retentissement de l'exploit)

- Commente l'atterrissage en direct (redouble la situation présente).

* La journaliste est relayée par l'envoyé du ministre (insistance sur le caractère héroïque de l'exploit

* Auto -présentation du couple Jurieu- Octave (s'apostrophent André-Octave): relation d'amitié.

* Déclaration de l'enjeu de l'exploit: Christine ??: La RDJ = film d'amour??

* Mise en évidence du rôle d'Octave: conscience d'André, conseiller.

b) L'hôtel particulier des La Chesnaye

Permettent de présenter les protagonistes de l'histoire qui comme le premier se présentent par couples.

* Christine- Lisette:

- Le raccord par le biais de la radio fait implicitement le lien entre Christine et la maîtresse de Lisette. Le décor présente le personnage: haute société, féminité, luminosité et blancheur. (naïve)

- Statut de Lisette: mariée (mari pas très gênant)- force du rapport d'amitié (avec vous je suis très heureuse)- La légèreté (et tes amoureux?) et l'expérience (l'amitié avec un homme= lune en midi). + robe noire ave papillon blanc (aspire à la pureté)

* Christine -Robert

- Robert présenté dans son univers: luxe, plans d'ensemble= aisance. Les objets mécaniques l'emporte sur l'aveu de Jurieu (chronologie).Rapport de domination de R sur C (analyse l'attitude de J à la place de C.)

- Confiance aveugle de C envers R. (non j'ai toute confiance en vous).

* Robert Geneviève.

- Annonce d'une relation extra- conjugale avec Geneviève (toujours les boîtes à musique): homme de mensonge (appel téléphonique = purement informatif)

- Présentation de G (# Christine: brune, robe noire, décor oriental, au contact de joueurs= expérience).

- Le objets : fume-cigarette le verre qu'elle boit en arrière-plan complètent le pers.

- La citation de Chamfort confirme la femme d'expérience: le contact de deux épidermes.

Bref la séquence une met en place la situation de la pièce, son thème principal, le statut des personnages.

2) L'enclenchement de l'action

De nombreuses remarques préparent déjà les éléments de la future intrigue du film.

a) La déclaration de Jurieu.

La déclaration d'amour de Jurieu lance l'enjeu principal du film mais en annonce déjà les faiblesses.

- La déclaration de J est décalée par rapport à son statut de héros: son propos d'amoureux est à contretemps avec la situation et son costume. Renoir annonce d'entrée l'absence de héros principal à la RDJ. La bagarre avec Robert et Saint- Aubain confirmeront (smoking). D'entrée, il se met hors -jeu.

- Jurieu dit aimer C, mais sa déclaration est indirecte (intermédiaire du micro). Il lui faut donc un médiateur (Octave est idéal pour ce rôle). Son incapacité à lui avouer son amour à la Colinière le confirmera

- L'espace (extérieur- nuit- agitation # intérieur lumière paix ) annonce immédiatement l'impossibilité de l'amour (classes sociales #, monde #) Les # sont soulignées par les profondeurs de champ opposées et et les panoramiques (couloirs) # travellings

Bref, Jurieu est celui qui n'est jamais à sa place, et on le sent d'ores et déjà en relation avec l'amour et la mort.(passion + danger).

b) La question de l'amitié et de l'amour.

* Le thème de l'amitié et d'entrée présenté par les couples // JO et CL (du même sexe).

- Jurieu est accueilli non par la femme qu'il aime mais par son ami: le rôle d'Octave (entremetteur) est déjà annoncé à l'avance.

- La question du mariage de Lisette installe immédiatement un rapport qualitatif entre amitié et mariage: l'amitié de Lisette pour C supplante son amour pour son mari (et ses amoureux) et annonce le choix final (abandon de Marceau et Schumacher)

- L'amitié homme/ femme est présentée comme suspecte: propos de Lisette (): l'amitié Octave Christine est d'ores et déjà ambiguë.

* L'amour est immédiatement présenté comme dégradant et faux:

- La relation Christine- Robert est entachée par la présence de Geneviève. La relation de confiance entre elle et lui est présentée comme fragile (Cf. propos sur le mensonge).

- Le mariage Lisette /Schumacher est présenté comme fragile, et Lisette facile. (fonction= alibi).

- La déclaration de Jurieu = > scandale mondain (Cf. les propos des joueurs de carte: de l'exhibitionnisme). La sincérité aboutit à l'incompréhension: plaignent la Chesnaye.

Bref, la relation amour- mensonge est clairement établie dès la première séquence et l'amitié elle-même est présentée comme suspecte. Le jeu de l'amour est un jeu irrémédiablement trompeur.